一、红粘土基本特征？
红黏土是指碳酸盐类岩石经强烈化学风化后形成的高塑性黏土。它广泛分布在我国云贵高原、四川东部、两湖和两广北部一些地区，是一种区域性特殊土。红黏土是红土的一种主要类型。
红黏土一般呈褐色、棕红等颜色，液限大于50%。经流水再搬运后仍保留其基本特征，液限大于45%的坡、洪积黏土，称为次生红黏土，在相同物理指标情况下，其力学性能低于红黏土。土层中常有石芽、溶洞或土洞分布其间，给地质勘查、设计工作造成困难。
红黏土是碳酸盐类及其他类岩石的风化后期产物，其矿物成分除仍含一定数量的石英颗粒外，大量的黏土颗粒主要为多水高岭石、水云母类、胶体SiO2及赤铁矿、三水铝土矿灯组成，不含或极少含有有机质。红黏土的一般特点是天然含水量高，一般为40%-60%，最高达90%；密度小，天然空隙比一般为1.4-1.7，最高为2.0；一般呈较高的强度和较低的压缩性；不具有湿陷性。由于塑性很高，所有尽管天然含水量高，一般仍处于坚硬或硬可塑状态。甚至饱水的红黏土也是坚硬状态。
二、胶米制作方法？
工具/原料
糯米胶，水 水桶
方法/步骤
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第一步，清洗水桶。
充分洗净水桶，并保持水桶的干净。
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第二步，倒胶。
用剪刀沿袋子封口剪开，将袋子开口对向桶底，同时将袋子底部压在桶沿，用手施力挤出胶；一般糯米胶每包2KG，基本上可贴25－30平方米（具体还要视墙纸材质而定：厚的涂得多些，薄的涂得胶少些）。
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第三步，调制。
加水之前用手将糯米胶打散调至拉丝状，利于糯米胶调兑时充分吸水，胶液均匀无颗粒产生；第一次加水：250ml左右，约半瓶矿泉水。用手持续搅拌稀释一分钟左右，将胶与水完全融合，胶液呈糊状。第二次加水：250ml左右，约半矿泉水。用手持续搅拌稀释一分钟左右，将胶与水完全融合，胶液呈糊状。第三次加水：500ml左右，约一瓶矿泉水。用手持续搅拌稀释一分钟左右，将胶与水完全融合，胶液呈糊状。第四次加水：1000ml左右，约两瓶矿泉水。持续搅拌稀释两分钟左右，将胶与水完全融合。
总加水量2000ml左右，调好的糯米胶呈均匀糊状，充分吸水，合格的糯米胶经过均匀搅拌是无颗粒和硬块的。
三、如何在家自制糯米胶？
糯米煮烂与石灰一起办匀即可，石灰要多，米汁要干。
糯米胶也称江米胶(南方称糯米，北方称江米)，是用纯天然糯米或江米为原料，经过糯米净化、研磨、干燥等十二道工序而形成的环保胶黏剂。
最早使用糯米做建筑材料的是中国，万里长城的砖墙之间白色就是糯米，经过N年的洗礼仍屹立不倒，上海外滩建筑改造也是用糯米取代水泥，是使中国古代一种砂浆性能超强的根本原因。研究人员还发现，这种砂浆仍然是现存修复古代建筑的最好材料。砂浆是一种用于填充砖块、石块和其他建筑材料之间缝隙的糊状物。中国科学家张冰剑(音译)和同事研究发现，距今大约1500年前，古代中国的建筑工人通过将糯米汤与标准砂浆混合，发明了超强度的"糯米砂浆"。标准的砂浆成分是熟石灰，即经过煅烧或加热至高温，然后放入水中的石灰岩。
四、泰拉瑞亚pe砂岩砖能防腐化吗?灰岩砖呢？
泰拉瑞亚PE里，能被腐化的物块屈指可数，例如： 泥土块——长腐化草的泥土块 岩石块——黑檀石块 沙块——黑檀沙块 水——紫色腐化水 岩石背景墙——腐化背景墙（用锤子可以打碎，但不会掉落） 泥土背景墙——腐化背景墙 所以人造砖块（不会天然生成在地图里的物块），以及矿石都不会被腐化、神圣化或血腥化
五、命运三女神位置？
命运三女神
《命运三女神》是公元前447年至前438年由菲狄亚斯主持制作的大理石雕塑，现收藏于伦敦大英博物馆。
《命运三女神》是古希腊建筑物帕特农神庙东山墙上群雕《雅典娜诞生》中的一组雕像，现存3个无头无臂的女神，名字分别叫做阿特洛波斯、克罗托和拉刻西斯。她们是纺人的生命之线的神灵。三位女神身着长裙，体态优美多姿，错落有致，尤其古代希腊式的宽大衣裙，刻画得柔软轻薄，衣纹线条流畅轻盈，透露出命运三女神的优美、丰满而生命力旺盛的躯体，表现了古希腊雕塑艺术的高度水平，堪称古希腊艺术珍品。
三女神的造形采用两像坐姿，一像斜卧，最高坐像为1.4米，并由高到低呈三角形。她们姿态自然舒展，相互依偎得亲密无间。由于没有头部，人们的审美注意集中在神像的躯体上。而覆盖在女神们身上的希腊式宽大灰裙尤为引人注目。
取材背景
这是希腊古典时期的雕刻，题材来自希腊神话。宙斯的第二个妻子是提坦神族中代表正义和法律的女神忒弥斯，忒弥斯与宙斯生了两对三胞胎共六个女孩子，第一胎为岁时三女神：司秩序（欧诺米亚）、公正（狄刻）与和平（厄瑞涅）：第二胎为命运三女神，即纺织生命线的克罗托，分配生命度数的拉刻西斯和收回生命线的阿特洛波斯。命运三女神的职权超过一切，无论神还是人都不能违抗。宙斯是万神之王，掌管天地万物，权力无穷大，但他自己的命运却受这三女神的操纵，不能由己。在希腊世界，大家无疑认为自己的命运受三女神的掌握，她们三个人是冥王哈得斯在人间的代理人。
历史背景
公元前490年，强大的波斯帝国为扩张版图出兵攻打希腊各城邦，波斯大军打着胜仗一路奔袭，却遭到雅典军队的顽强抵抗，在马拉松平原受到重创，无奈退兵。雅典城邦取得马拉松战役的巨大胜利，他们将城南顶点的迈锡尼遗迹清除，开始建造旧帕特农神庙。雅典人用8000个两吨重的石灰岩砖块找平地基并加高，这些石头将原先最深达11米的大坑都填平了。他们怀着极大的敬畏之心，一点点修建对神供奉之地，长达10年都没有完工。
公元前480年，雅典城邦被波斯人再次入侵，20多万波斯军队占领了希腊三分之二的国土，但当他们打到雅典时，雅典人已经全部撤离。波斯统帅薛西斯下令焚城泄愤，尚未完工的“老帕提农”和其他古代神殿一起被夷平。雅典人决定不再重建，让废墟“作为纪念碑来警示那些在不敬的野蛮人走后，来卫城凭吊的人”，直到赢得战争的胜利。
此后，希腊各城邦结成同盟，共同抵抗波斯的进攻，盟军以雅典为首经过30年的抗击终于打败波斯帝国，前449年，波斯与希腊签订卡里阿斯和约，承认希腊各城邦的独立，并撤出爱琴海与黑海地区，波希战争结束。
为了纪念这场战争的胜利，人们修建了大量的神庙，为神歌功颂德。其中就包括帕特农神庙。而《命运三女神》是帕特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。
命运三女神（局部）
三位女神坐着的姿势，是随着墙的三角形趋势而变化的，她们都穿着质地很薄的希腊式宽大长袍，衣褶纤细而又繁复，随着人体的结构起伏，极其生动地体现了鲜明的女性人体曲线，女神们身形优美、饱满而丰腴，使人切实地感受到孕育在她们体内的无限生机和活力。那似乎正在随着呼吸而微微起伏的、富有弹性的身体，让每一个看到这一组雕塑的人都几乎忘记了她们是冷冰冰的大理石，她们真实、亲切、令人崇敬。